Esta vez toca explicar un poco esa distinción de nuestras reseñas entre moneda dura y local; pero eso es bueno, porque significa crecimiento. La distinción, como principio, alude al origen de los libros reseñados; que también en principio, sólo se refería a los de producción local y los de otros lugares. Pero que la definición se base en la moneda tiene un sentido, que sin dudas enriquece el criterio; porque se trata de la tensión entre los grandes productores, de tipo transnacional, y los locales. Hasta ahora esa aclaración no era necesaria, pues bajo la categoría local nunca habíamos tratado un libro de otro lugar; pero he aquí que ahora tenemos libros independiente producido en otras localidades, y de ahí esta aclaración. En moneda dura, se refiere a sellos ya establecidos y fuertes, como Planeta, Santillana o Norma; En moneda local, recoge títulos de productores pequeños e independientes, cuyo alcance es básicamente local.

Al margen de eso, sólo nos queda reiterar nuestra disposición a la colaboración; primero, por supuesto, en lo que respecta a inversores potenciales; pero también en lo que respecta a colaboraciones específicas, con trabajos de crítica literaria. También estamos orgullosos y felices de abrir la tienda de EDITPAR, y qué mejor espacio para anunciarlo que éste; ahora nuestros libros podrán ser adquiridos on line, aprovechando las bondades del desarrollo de la internet; aunque en principio, de un modo natural, nuestras existencias serán pobres, sobre la base de inventario de una producción semi artesanal, capaz de emular la factura de la producción industrial pero sin serlo. Igual les invitamos, como siempre, a visitar nuestras otras secciones: Our Gallery y Our Library

Ignacio T. Granados Herrera

Para cualquier duda sobre El submarino amarillo, Ediciones Itinerantes Paradiso y sus distintas secciones, sírvase escribir a info@editpar.com

La columna de Javi:

I Poeti Traditore

Reseñas

...en moneda dura

Aurora Boreal, de Åssa Larsson

El dinero del diablo

La mandrágora

Sables y Utopías, de Mario Vargas Llosa

Circunstancia y perfil del mito

El otro López Nieves

El perfil de la grandeza: Hernest Hemingway

...y en moneda local

En tierra derecha

La pipa de Hemingway

La náusea en el espejo de Alejandro Fonseca, por Joaquín Gálvez

Poesía: Tarek y la noche, por Rolando Germán Santini

El otro López Nieves

por Ignacio T. Granados Herrera

En El señor de los platillos, una especie de búsqueda sobre el eclipse repentino de un astro absurdo; en Escribir para Rafa, una propuesta no menos absurda, que trata de construir una experiencia romántica. En otro cuento, una pareja descubre que su amor es nocturno y decide alimentarlo; pero en otro, el absurdo llega a vivir la transmutación de una experiencia horrible, en que un hombre logra la realización más serena de sus sueños más secretos. En todos estos cuentos, un surrealismo brutal y descarnado; una perfección estética que corona a su autor como el más fiel y legítimo heredero de Kafka, el precursor; incluso igual de sombrío, aunque su prosa sea más desgranada y menos escueta, porque al fin y al cabo sus referencias son otras. Es curioso que Escribir para Rafa sea un libro de textura tan distinta de La verdadera muerte de Juan Ponce de León; en este último, los temas son de índole más histórica, aunque la ficción campee gracias a una imaginación desbordada; y donde ya aparecen recursos que serán más desarrollados en las novelas, como ese de trocar la historia en función de un drama ficticio de por sí, aunque en sus destellos devuelva iluminaciones sobre posibilidades reales de la trama. Tentar esa cuerda peligrosa de la distorsión del hecho primigenio, esa es la fuente de la creatividad dramática de Nieves; pero no surge como un gran proyecto, sino apenas como un pequeño paso, justo con la historia de Seva. Está claro que La verdadera muerte de Juan Ponce de León es un estadio de primera madurez; pero no sólo eso, sino que también aquí le vienen los recursos, con el mejoramiento de lo epistolar; cuando se atreve a desencadenar la obsesión científica como espacio para la ficción.

Ahora que vivimos a Luis López Nieves bajo su mejor y más última avalancha, es bueno recordarlo como fue antes; no para valorarlo en su evolución, que fuera de estudiosos, a las personas normales eso no acostumbra interesarles; pero sí para disfrutarlo en un faceta que difícilmente volverá, porque la madurez exige sus ajustes. En efecto, antes de El corazón de Voltaire y El silencio de Galileo, López Nieves hacía otra literatura; y como se dijo, no se trata de establecer su evolución, que el arte vale por lo que es en cada obra, y eso también es válido para la literatura. En efecto otra vez, antes de estas novelas, López Nieves dio a la luz cuentos de valor excepcionales; que en parte, incluso, prepararon este paso suyo posterior, aportándole los recursos dramáticos para ello.